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本帖最后由 hitexture 于 2015-11-23 11:50 編輯
周巽生,畢業(yè)于臺灣中國文化大學音樂系,后赴法國巴黎,在長笛大師Patricia nagle等人指導下學習長達8年,07年獲巴黎NERINI長笛比賽二等獎?,F(xiàn)任順德北滘交響樂團長笛首席,擁有高級長笛演奏文憑及高級室內樂文憑,任珠三角多所音樂院校客座長笛教授及高考導師。
廣東人更適合學管樂
----長笛老師周巽生專訪
周巽生,臺灣人。他應該是廣州為數(shù)不多的非大陸身份青年音樂老師。臺灣文化大學音樂系長笛表演專業(yè)畢業(yè)后,繼續(xù)留學法國學習八年。留學結束正打算回臺灣時,他通過與朋友聊天得知大陸尤其是廣東地區(qū),有較大的音樂教育市場,并且管樂老師稀缺,不像臺灣音樂教育市場已達到供需飽和程度。
同所有初來廣東打拼的異鄉(xiāng)人一樣,2009年到廣東時,雖從事音樂教育工作,但因為在廣州舉目無親,周老師渾身才藝仍門可羅雀無法施展。因為廣州生活成本較高,他與在法國認識的順德朋友一起租住在順德,先在順德琴行招收學生。順德本來就是中國有名的富豪聚集地,小孩學樂器多以一時興趣為主,選擇長笛的自然更少。剛到順德的半年,周老師竟招不到一個學生。
入不敷出的生活窘境使這位藝術工作者不得不想辦法解決燃眉之急。幸好有一技傍身,周老師很快加入了順德北滘交響樂團,后又進入巴洛克室內樂團。對初來乍到者來說,通過這些音樂團體進入本地音樂圈,是一個不錯的辦法。憑借自己的實力,周老師慢慢打開了市場,廣州、佛山、中山等地越來越多的學生通過口碑介紹慕名而來。
在臺灣,青少年學習長笛的人數(shù)僅次于鋼琴,然而廣東地區(qū)青少年對學習管樂甚至還持有不能完全被認可的態(tài)度,大部分青少年都在家長的主導下選擇學習鋼琴、小提琴。然而,臺灣、法國、廣東三地的生活與教學經(jīng)驗讓周老師感覺到:廣東人更適合學管樂。大概是因為粵語發(fā)聲與其他語言的不同,從小說粵語的人,在發(fā)聲系統(tǒng)上對吹奏管樂有天然的優(yōu)勢。當然,這沒有經(jīng)過語言學家、人類學家的考察論證,是周老師的教學感悟。
“保持暢通的學習通道,讓學生學習沒有困難”是周老師的教學宗旨。這樣可以讓學生保持學習的興趣,減少知難而退的影響因素。具體做法就是不管學生處在什么程度,每節(jié)課都優(yōu)先糾正最大的問題,讓每個學生下課后都能感覺到問題的改善,也大大增強了學生的信心。為了考級集訓幾個月,或者為了參加一個比賽加緊練習,這種一口氣吃成胖子的做法,只會增加學生的學習壓力,不能保持愉悅的學習心情。
管樂吹奏對氣息的把握非常重要,“吹出自然的聲音”是周老師的教學重點。何為自然的聲音?就是聽者要覺得舒服。古人云:絲不如竹,竹不如肉,大概就是這個意思。自然的聲音僅僅是個概念,實際上考驗的是演奏者對嘴型、氣息等吹奏基本功的把握。周老師擅長教這些基本功,大概得益于他敏銳的捕捉力,如同他能感覺出廣東人更適合學管樂一樣。好幾個初學者,“進門零基礎,一節(jié)課后,出門就能吹”。
現(xiàn)在,周老師的學生當中,多為希望成為高考藝術生的高中生,但這并不意味著他有一套應試教學技巧。一方面他擅長教基本功,能讓初學者輕松度過初學枯燥期,大大提高繼續(xù)學習的興趣;另一方面他更注重長笛演奏的音色與音量處理,而這恰恰是內地長笛演奏者所缺乏的。甚至一些內地知名樂團的長笛演奏者,他們更注重演奏技巧,導致吹不出“自然的聲音”。“自然的聲音”當然更能俘獲評審老師的耳朵,從而獲得更多青睞。
在廣東地區(qū)立足之后,周老師打算一直在廣東生活下去,并且希望自己的學生有朝一日沿用他的教學方法,教出更多“自然的聲音”。
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